//Серия книг: «Собрание картин запретного города»

Серия книг: «Собрание картин запретного города»

1350 p

Артикул: Н/Д Категория:

Описание

Предисловие:

Обучаться живописи можно двумя способами: на примере древних мастеров, то есть на работах предшественников, методом копирования, подражания, или учась у матушки природы, напрямую изображая объекты, вырабатывая свою манеру. Это общая закономерность для живописи, характерная и для Китая, и для западных художников. Известный английский пейзажист Джон Констэбл говорил: «В искусстве и литературе получить известность можно двумя путями. Изучая лучшие произведения других авторов, перенимать их достижения, выбирать и обобщать творческие находки, создавать прекрасное. Или же самому найти нечто первичное, совершенное и свежее».

Вне всякого сомнения, творческий подход имеет более существенное значение. Однако на протяжении многих веков китайская живопись испытывала влияние традиционной философии, каллиграфии и поэзии.

При этом изначально художники не ограничивались передачей форм объектов, вкладывая в произведение внутреннее содержание. С помощью художественных средств, им удается находить смелые решения, лаконично передать настроение и глубокий внутренний смысл. В процессе длительного исторического развития накопилось множество стилей изображения материальных объектов, сложился порядок, соответствующий специальному инструментарию и материалам, способствующий появлению новых картин. Как сказал на этот счет Дун Цичан: «художники, учившиеся у предшественников, теперь могут сами
создавать шедевры и учиться у всего мира».

Чтобы создавать новые произведения, воплощающие китайскую специфику, национальные особенности «гохуа», необходимо владеть техникой и правилами живописцев прошлого. Помимо устных наставлений преподавателей, следует проработать труды и статьи на эту тематику. Эти материалы подразделяются на две группы: целиком переработанные и отредактированные сборники систематизированных статей
искусствоведов. Например, подборки по работам художников династии Сун «Сюаньхэ хуапу», династии Цин «Пэйвэйчжайшу хуапу».

Ко второй группе относятся описания методов и способов живописи по научной схеме. Ее представителем является течение «Цзецзыюань», появление которого вполне можно считать началом истории живописи. «Цзецзыюань» рассматривается как наиболее влиятельное объединение художников, сформировавшееся в начальный период династии Цин. Уего истоков стояли три мастера кисти — три Вана: Ван Гай, Ван Ши и Ван Ние. Они во многом стали родоначальниками живописи «гохуа».

Однако, начиная с 20­го века, по мере усиления западного влияния на Восток, в Китае громче зазвучали голоса сторонников реформ в области изобразительного искусства, активизировались вновь появившиеся сторонники слияния Китая с Западом, на прежней платформе опять выступили желающие использовать древнее для критики современного. До этого все они сравнительно долго считались маргинальными группировками.Только после того, как было заявлено о стратегии создания державы с могучей культурой, все с удивлением обнаружили, что китайская живопись утратила многое из того, что
нельзя терять. И тогда была поставлена актуальная задача сохранения традиций китайской живописи.

Дополнительная информация

Тематика:

Бамбук тушью, Хризантемы, Пернатые, Хищные птицы, Придворные дамы, Мэйхуа

Обзоры

Отзывов пока нет.

Будьте первым, кто оставил отзыв на “Серия книг: «Собрание картин запретного города»”

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *